July 27th, 2014

Галицкий

ТЗ на здание галереи: СНАРУЖИ

После требований к внутренностям, продолжаю про внешность....


7. Здание галереи в любом случае станет одним из символов города и одним из ориентиров. Оно должно легко находиться и опознаваться.

Здание должно быть приметным, легко опознаваться как музей, не быть похожим на здания иных типов (жилые, офисные, торговые и пр.)

8. «Сарафанное радио» и раньше было лучшей рекламой, а цифровые технологии подняли его на недосягаемую высоту. Люди хочет фотографироваться на фоне уникальных объектов, они заполняют этими фото   интернет - объекты становятся ещё более узнаваемыми и ещё больше людей хотят фотографироваться на их фоне... Эскалация известности.

Не знаю, думали ли об этом французы в далёком 1985 году, когда выбрали проект расширения Лувра, но выбрали они очень прозорливо. Не уверен, что даже бывавшие в Луве смогут легко его опознать без пирамид:

Где Лувр

Зато если в объектив попадёт пирамида, то не ошибётся даже не бывавший во Франции

Музеи уже страдают от плохой идентификации — разберитесь, где мадридский Прадо, а где — московский музей им. А.С.Пушкина:

Прадо-Пушкинский

Ни у здания Прадо, ни у здания на Волхонке нет яркого опознавательного элемента. Там нет ничего, на фоне чего хотелось бы сфотографироваться.

Именно из-за необходимости быть опознанными музеи стали строить сумасшедшие здания:

Однако достаточно наличия всего одного оригинального, легко опознаваемого объекта, который можно поймать в объектив фотоаппарата. Оригинальность здания может не сработать, если она не помещается в кадр. Пирамиды Лувра помещаются, а вот музей Гуггенхайма в Бильбао — нет. Попробуйте найти фото туристов на фоне  этого экстравагантного здания — я не смог найти. Думаю потому, что если пытаться сделать фото рядом с музеем, то фоном будет однообразная стена, а для узнаваемого фото придётся отойти на несколько сотен метров, что не каждому захочется.

А вот пирамиды Лувра позволяют вытянуть руку и сделать "селфи", фотографий на фоне пирамид полно в интернете:

Здание должно иметь уникальный, легко опознаваемый элемент (вид), удобный для фотографирования.

9. Пешеходная зона перед входом в музей давно стала стандартной. Если перед зданием нет хотя бы небольшого сквера или площади, то для транспорта закрывают кусок улицы, как сделали перед Третьяковкой.

Это пространство может использоваться для экспозиции скульптур, инсталляций в рамках выхода музея в городскую среду.

Пред входом должно быть достаточно большое общественное пространство, доступное только для пешеходов.

10. Наличие природной среды, хотя бы небольшого озеленённого островка, позволяет посетителям настроиться на созерцательный лад, необходимый для осмотра произведений искусства..

Желательны озеленённая территория у входа в здание и виды на природную среду из мест отдыха в экспозиции.

11. Привыкание в переполненном информацией мире происходит очень быстро, поэтому для удержания внимания необходимо постоянно меняться. Сменяемость и временность становится стандартом в самых разных областях, и музеи тут не исключение, примером тому могут быть летние павильоны Галереи Серпентайн или четвёртый постамент на Трафальгарской площади.

Желательно предусмотреть возможность периодических изменений во внешнем облике здания или в пространстве вокруг него.

12. Историческое становится всё более ценимым, хотя бы потому, что покрытого пылью веков не становится больше, его количество только уменьшается. Включение в здание чего-то исторически подлинного или хотя бы намёк на историчность перекликаются с коллекцией галереи, содержащей достаточно древние по меркам Перми экспонаты.

Желательно использование во внешнем облике исторических объектов или хотя бы намёков на историческое.

13. Возможности развития и расширения является желательной. В комплекс галереи могут в дальнейшем войти и другие культурные институции, например, концертный зал.

Желательно предусмотреть возможность развития и расширения самой галереи или включения в единый с ней комплекс иных культурных институций.

14. Музеи, несмотря на их интеллигентское нутро, вынуждены обеспечивать кассу, повышать посещаемость, поэтому не могут без рекламы. Даже крупные и известные музеи вынуждены вывешивать на своих фасадах рекламу выставок и мероприятий. Не всегда это выглядит органично, так как здания строились во времена, когда о рекламе не думали.

Желательно предусмотреть на фасаде или территории место для размещения рекламы выставок и мероприятий.

Галицкий

Анализ размещения галереи во ВКИУ

Здание, которое сейчас краевые власти рассматривают в качестве очередного места размещения галереи — это здания ВКИУ по Окулова 4 и 5.

Здание 1 (ул.Окулова 4) — это длинное 4-этажное здание в классическом стиле (вероятно 30-50-ых годов) с колоннами и карнизами. Имеет один вход посередине. По своему виду напоминает жилой дом из-за наличия балконов. В настоящий момент надстроено пятым этажом в ходе ведущейся реконструкции под апарт-отель. Здание узкое (от ~12 м до ~20 м в разных частях) и длинное (~130 м). Его земельный участок 59:01:4410003:29 такой же конфигурации и не сильно выходит за границы здания. Площадь участка 3495 кв.м.

Здание 2 (ул.Окулова 5) — это новая пристройка на колоннах над проездом (вероятно 70-ых годов). Имеет сплошное остекление в сторону Камы. Похоже на общественное здание, но лишено каких-либо архитектурных достоинств кроме слегка вогнутой остеклённой стены. В плане примерно 25 на 50 м. Земельный участок 59:01:4410004:34 практически по границе здания, за исключением «аппендикса» проезда от проёма под зданием в сторону ул.Орджоникидзе / Монастырской. Площадь участка 2615 кв.м.

facade 9

Очевидными проблемами размещения в этих зданиях галереи являются:


  • недостаточная площадь;

  • низкие потолки;

  • узкий и длинный корпус.

Проект Casson Mann, сделанный в 2009 году, предусматривал самый очевидный и «единственно возможный» вариант — достройку со стороны двора дополнительных экспозиционных площадей с высокими потолками. Судя по эскизам, которые я видел, также, рассматривалась возможность убрать проезд под зданием 2, чтобы разместить там вход.

Никаких особых достоинств этот вариант не добавляет, кроме обеспечения квадратными метрами и нужной высотой. По эскизам видно, что Casson Mann больше размышляли по поводу того, как сделать хоть чуточку менее нудным маршрут посетителей по коридорам и этажам.

Думаю, что проект Casson Mann 2009 года всецело определяется поставленной перед ними задачей. ТЗ скорее всего звучало примерно так: втиснуть галерею в здание, по минимуму меняя само здание и ничего не меняя в градостроительной ситуации.

Если я прав, то Casson Mann просто стали заложником идиотского ТЗ... Постараюсь объяснить почему такое ТЗ идиотское:

1. Если принять как данность, что галерею удалось запихнуть в эти два здания и всё недостающее уместилось во дворах, то перед зданием галереи всё равно необходимо будет сделать площадь, куда автомобилям въезд будет запрещён. Невозможно себе представить, что вход в музей будет с тротуара, а перед ним будет автомобильное движение и куча припаркованных машин как сейчас.

Кроме того, здесь ул.Окулова заканчивается (начинается) тупиком. Даже без размещения галереи проезда здесь не будет, иначе мечты о многолюдной набережной растают.

В обосновывающих материалах Генплана ул.Окулова указана как квартальная, а пешеходными являются начало Компроса у Кафедрального Собора и почему-то проезд под зданием ВКИУ (здание2). Нет никаких планов пустить по ул.Окулова транспортный поток.

Снимок-102

Получается, что несмотря на попытку не выходить за существующую красную линию ул.Окулова, автомобильного движения на ней всё равно не будет, даже стоянку автомобилей и туристических автобусов не станут размещать между галерей и Камой.

А если этот участок ул.Окулова в любом случае не удастся сохранить как транспортную артерию, то зачем тогда ставить себе надуманные рамки не выходить за существующие фасады (красную линию).

2. Сохранять фасады бессмысленно, так как они совершенно не подходят для художественной галереи. Классический вид здания 1 более-менее приемлем, но надо как минимум убрать атрибуты жилого здания (балконы) и что-то придумать с входной группой, потому что узкий длинный первый этаж с одним входом просто не позволит создать новые взаимоотношения галереи с городом, о которых много написано в Концепции развития ПГХГ.

При сохранении фасадов галерея станет «невидимкой» со стороны Камы и моста, так как эти два здания ничем не примечательны в длинном фронте ул.Окулова. Они не отличаются ни по высоте, ни по архитектуре от соседей...

Снимок-103

Если бы не ставили глупого условия не выходить за границы земельных участков зданий, то можно было бы и получить дополнительные 0,3 га для оригинальной архитектуры и выполнения ТЗ по «вкусностям».

... правда уйти от бокового освещения экспозиционных залов всё равно не удалось бы, но во ВКИУ окна хотя бы на север.